張老闆畢生的願望就是要將成立一間『活版印刷工藝館』，不只保留活版印刷的相關硬體，最重要的是，讓活版印刷的技術能夠繼續傳承下去。」

1.發揮活版印刷的文創價值
在美國，許多人保有手寫賀卡的習慣，特別是活版印刷的賀卡特別討喜。在日本，鑄字行的年營業額仍然有千萬台幣以上，因為日本人喜歡收到特製的手工名片。日星鑄字行在販售傳統鉛字外，有一群懷抱相同理念的義工默默支持著，讓日星鑄字行找到轉型的契機，那就是發展文創商品。「這些東西其實都是透過志工所設計出來的，志工幾乎都來自平面設計師或是其他產業的設計師，當我們協助設計師完成後，就將商品販售，或供應特定的對象。」透過不同的包裝、元素，讓它變成另外一種商品的型態，可以為活版印刷產業注入不少活水。

張介冠老師對活版印刷的執著，也獲得出版界的共鳴，近來兩本頗受好評的詩集——詩人嚴韻的《日光夜景》及林維甫的《歧路花園》等兩本書，都特別找上日星，以最傳統的活版印刷製作。

詩人林維甫說，文字是出版品的重要表達形式，而他詩集中所選擇的宋體字，具有古意及典雅美感，搭配講求精鍊的現代詩相得益彰。

2.產業文化資產，轉型為精緻工藝
張介冠老師畢生的願望就是要成立一間『活版印刷工藝館』，不只保留活版印刷的相關硬體，最重要的是，讓活版印刷的技術能夠繼續傳承下去，變成社會的重要文化資產。因此，只要時間允許，張老師總是樂意與來訪的參觀者、學者或研究專家們分享討論。

「從幾年前起，日星鑄字行就希望能將活版印刷術定位在文化層面，由藝術性所衍伸出來的獨特存在，漢字的書寫工具是軟毛筆，呈現出來的鉛字美感和歐洲使用鵝毛筆或鴨嘴筆的字型截然不同的。」以這樣的定位為基礎，張介冠老師希望將日星鑄字行轉型成為工藝館而非博物館，「理想中的工藝館要包括：生活、教育、傳承等功能，是讓人體驗操作、也能持續運作的場所。從空間、資金到館內設置，每一個階段需要努力的路都還很長。現在我都六十多歲了，有時候想想這個心願不一定這輩子能完成，但是能夠多做就要繼續。」張介冠老師語氣堅定地說，「要讓漢字文化成為台灣可以在國際間被看見的文化！」

3.漢字復刻計畫
面對逐漸磨損的「銅模」，張介冠老師還發起「活版字體復刻計畫」，讓有志者一起參與字形修護、字體數位保存，儘管進度緩慢、屢見波折，張老師的熱情不減，他表示：「世上少了一套楷書字體好像沒什麼，但如果少了一套銅模，可能以後就沒有銅模，也就沒有鉛字了。」如果日星也跟著關門，那台灣就真的再也沒有鑄鉛字的技術了！為了保存這即將消逝的傳統工藝，傳承漢字文化，就算是咬牙苦撐著鑄字行，張介冠仍堅持復刻這些鑄造鉛字的銅模。

這項計畫雖深具意義，卻也工程浩大、困難重重，復刻銅模之前，必須針對日星鑄字行整套初號楷書的字型瑕疵，進行修整與數位化保存。文字的每一點、每一劃都有它的生命與姿態，字與字之間更要具有一致的共性，才能成為一套完整的印刷字體，這些文字結構上的微妙平衡與細節，加深了復刻計畫執行的難度。而這種對每一個字型的挑剔與堅持，也正是印刷工藝的精髓所在。成立工藝館之路，雖然崎嶇、充滿挑戰，但難題終將有被克服的一天，留下的會是璀璨的文化結晶。

資料來源：
  臺灣活版印刷文化保存協會 http://rixingtypography.blogspot.tw/
  追尋文字與印刷的老靈魂-日星鑄字行 http://udn.com/news/story/7232/1294974

資料整理：芷毓 、紹庭  圖片來源：網博攝影組